Мария Владимировна Ломакина, внучка известного церковного композитора Гавриила Якимовича Ломакина, родилась в 1896 году в Крыму. Первые уроки рисования получила у отца, совмещавшего профессию агронома-виноградаря с занятиями живописью и скульптурой. Ее детство прошло в деревне Кызыл-Таш под Ялтой, среди южной природы и колоритного быта татар, населявших в те годы крымские земли. В Гурзуфе в 1916 году она встретилась с К.А. Коровиным, и ее творчество получило одобрение мастера. Училась на историко-филологическом факультете Высших женских курсов, затем в Школе живописи К.Ф. Юона и И.О. Дудина в Москве (1916).

В 1923–1927 годах занималась в ленинградском Вхутеине на монументальном отделении живописного факультета в мастерской К.С. Петрова-Водкина. Внимательное отношение к истокам монументального искусства побудило ее изучать древнерусскую фресковую живопись. Она копировала фрески Спаса-на-Нередице в Новгороде и написала научную работу о русских фресках.

После окончания Вхутеина Ломакиной не суждено было заниматься монументальным творчеством. Несколько лет она посвятила преподаванию рисунка в ленинградской школе, а затем переехала в Сергиев-Посад (с 1930-го Загорск), в дом свекра к мужу, скульптору А.В. Петрову, окончившему Академию по мастерской А.Т. Матвеева. В начале 1930-х годов их жизнь была тесно связана с селом Богородское, центром традиционного ремесла резьбы по дереву. Ломакина и Петров преподавали в школе кустарного ученичества и сами выполняли образцы изделий.

Тогда же Ломакина создала серию пленэрных пейзажей Богородского. Она пишет деревенские окрестности, поля, деревья, улицы, дома. Объединяет эти скромные по размеру пейзажи, близкие по своей манере скорее к эскизам, большая доля обобщения художественных образов и декоративность цветового и фактурного решения.

Композиция «Зимнего пейзажа с белой лошадью» предельно проста и лаконична, при этом наполнена тонким изяществом. Художница запечатлела здесь сельскую улицу, простую сценку с белой лошадью, обозначенной несколькими движениями кисти. Наивное изображение лошадки напоминает резную деревянную игрушку, которой также занималась художница. В этом примитивизме улавливаются отголоски авангардной школы.

Колористическая гамма простроена на приглушенных серо-лиловых оттенках. В пейзаже доминируют хмурые тональности. Палитра, в которой отразилась вся энергия и настроение зимнего сумрачного дня, тишина и застылость сквозят в этих одиноких голых стволах и темном окне дома.