Анатолий Брусиловский – яркий представитель московской арт-сцены 1960–1980-х годов. К его работе в графике, живописи, кино и фотографии можно добавить создание легендарной студии на Пятницкой. Вплоть до переезда художника за границу это пространство под крышей дома было местом притяжения московской богемы. На фотографиях студии с пологом из павловопосадских платков запечатлен палимпсест из самых разнообразных по стилю и ценности предметов декоративно-прикладного искусства. Возможно, именно эта смелость в сочетании всего и вся помогла Брусиловскому убедительно проявиться в коллажах. Некоторые из них были созданы для журнала «Знание – сила», который переживал в 1960-е годы настоящий расцвет, привлекая для оформления и иллюстрирования Илью Кабакова, Виктора Пивоварова, Эрнста Неизвестного, Юло Соостера, Владимира Янкилевского.

На обложке седьмого номера журнала за 1965 год воспроизведен коллаж Брусиловского, балансирующий на грани между сюрреализмом и поп-артом. Для многих российских художников «оттепельного» времени, после многолетнего стилистического воздержания официального искусства, было характерно обращение к важным открытиям модернизма и современным тенденциям западной культуры. Иллюстрирование научно-популярных статей в журнале «Знание – сила» давало возможность публиковать эксперименты в графике и коллаже. Создавая метафорические, сложные композиции, авторы использовали вырезки из цветной бумаги и журнальных фотографий, смело компилируя на плоскости разномасштабные элементы и яркие эффектные планы.

В композиционной схеме этого коллажа четко читаются три горизонтальные зоны: синяя – моря и неба, коричневая – прибрежных скал, оранжевая – земли на переднем плане. В центре монументально возвышается гипсовая стопа растворившегося во времени колосса. Скол на верхнем обрезе отливки подчеркивает несоответствие масштаба утраченного монумента и хрупкости, недолговечности материала. Пустынный ландшафт и внутренний объем полой скульптуры обживают, словно насекомые, модные мужские и женские туфли разных цветов и моделей. Картины в старых рамах, размещенные на гипсовой поверхности изваяния, превращают ее в подобие стены музейного зала. Можно предположить, что появление такого сложносочиненного сюрреалистического коллажа – результат некоторого попустительства со стороны художественного редактора журнала. Однако, перелистывая его, читатель выпуска обнаруживал на 18-й странице статью историка костюма Марии Мерцаловой «Башмак, века и мода», которая, видимо, и послужила источником вдохновения для Брусиловского.