Стремление к монументальным формам искусства роднит между собой все поколение художников, начавших свой путь во второй половине 1950-х годов. К их числу можно отнести московского графика, заслуженного художника России Юрия Ефремовича Ефремова.

Одна из отличительных черт этого времени – расцвет эстампа, освоение художниками новых печатных техник, в том числе гравюры на линолеуме.

Серия цветных линогравюр «Новая Москва», созданная Ефремовым в начале пути, обрела широкую известность и стала одной из заметных в его творчестве.

Художнику был близок героико-романтический пафос послевоенного восстановления жизни. Он вспоминал: «Москва покрылась стройплощадками, тема созидания была у всех на устах, она не могла не увлечь и меня. Сколько дней было проведено на стройках… И, естественно, возникла тема Москвы – не старых добрых улочек и переулков, а новой Москвы – энергичной, ритмичной и бодрой. Таким я запомнил это время».

В серии «Новая Москва» Юрий Ефремов создал яркий, запоминающийся образ «новой действительности», по своей стилистике органично вписавшийся в иконографию «сурового стиля» с его условной системой образного построения.

В листе «Строители» прослеживается определенный ритм расположения и поз фигур. Персонажи словно застывают в мгновении, в разнонаправленных поворотах. Характер движения приобретает метафорический смысл и служит усилению эмоционального содержания сюжета. Лапидарность цветового решения также становится важным средством пластической выразительности. Работа отличается мажорной приподнятостью образа, монументальностью и лаконичностью изобразительного языка.