В середине 1960-х годов поэт Андрей Вознесенский – культовая фигура наряду с Евгением Евтушенко, Беллой Ахмадулиной, Булатом Окуджавой, Робертом Рождественским. После смерти Иосифа Сталина в 1953 году в СССР происходили политические перестановки, снимались запреты, объявлялись амнистии. Начиналась эпоха «оттепели», ознаменовавшая фундаментальные изменения в культурном поле.

В 1950–1960-х годах культ поэзии и поэтический ажиотаж были повсеместными и стали важной приметой времени. Молодые поэты становились кумирами миллионов, читали стихи на площади Маяковского, собирали переполненные залы Политехнического музея.

Скульптор Владимир Лемпорт запечатлел Андрея Вознесенского в момент декларирования поэмы «Треугольная груша». Поэт незадолго до этого вернулся из командировки по Соединенным Штатам Америки в составе советской делегации и по впечатлениям от поездки начал работу над циклом стихов «40 лирических отступлений из поэмы “Треугольная груша”», вышедшим в 1962 году. В том же году Лемпорт создал скульптурный портрет Вознесенского, отразив в пластике экспрессию и патетику публичного выступления поэта. Воплощенный Лемпортом образ оказался созвучен экспериментальному характеру языка самого Вознесенского, представляющего пример синтеза новаторства и традиции. При этом скульптор постарался нивелировать излишнюю пылкость и пафос за счет вытянутой треугольной формы, иронично отсылающей к названию поэмы.

В 1954 году, вскоре после окончания Строгановского училища, Владимир Лемпорт вместе с соучениками Вадимом Сидуром и Николаем Силисом создал группу «ЛеСС», названную так по первым буквам фамилий участников. За 14 лет существования группы было спроектировано и реализовано множество монументальных скульптур и рельефов, многие из которых, правда, были признаны формалистскими и уничтожены вскоре после их создания. Тем не менее произведения ЛеССа вошли в историю русского искусства второй половины XX века как уникальный пример модернистской скульптуры, воплощенной в общественном пространстве.