В.Э. Борисов-Мусатов. Поклонение волхвов. 1893. Третьяковская галерея. Съемка А.А. Мареева
К нынешней монографической выставке художника в Третьяковской галерее она была отреставрирована и заняла свое место в экспозиции. Реставрацию предваряло полное технологическое исследование картины, которое было проведено в музейной лаборатории Третьяковской галереи. Рентгенографирование, анализ художественных материалов, осмотр картины под микроскопом позволили дополнить представление о творчестве художника в целом и в ранний период в особенности, воссоздать творческий процесс и провести аналогии в технике более поздних работ мастера.
Картина написана в технике масляной живописи на бумаге. Плотная, иногда грунтованная, бумага нередко использовалась художниками в качестве основы для масляной живописи, преимущественно в эскизах и этюдах, так как была дешевле холста, не всегда нуждалась в грунтовке и требовала для хранения лишь плоской папки.
Съемка в ИК-диапазоне излучения позволяет внимательно рассмотреть подготовительный рисунок, выполненный углем динамичной линией с повторами. Сквозь красочные слои видны обобщенный силуэт пальмы на дальнем плане и колонна, у подножия которой лежит Мария с младенцем.
Поклонение волхвов. Общий вид и фрагмент. Съемка картины в ИК-диапазоне излучения до реставрации А.А. Мареева
В процессе работы художник вносил композиционные изменения – менялось положение воздетых в молитвенном жесте рук волхвов, а также пейзаж в правой части композиции.
Поклонение волхвов. Фрагмент. Съемка картины в ИК-диапазоне излучения А.А. Мареева
На отдельных участках широкую линию угольного рисунка можно рассмотреть и невооруженным глазом в авторских пропусках по контурам форм или на тех участках, где красочный слой тонок, например, в изображении глаз.
Поклонение волхвов. Фрагмент. Макросъемка А.А. Мареева
Поклонение волхвов. Микросъемка Ю.Б. Дьяконовой
Заслуживает внимания палитра Борисова-Мусатова. Она включает широкий набор пигментов: свинцовые белила, цинковые белила, красный органический пигмент кошениль, индийскую желтую, коричневую и красную охры, марганцовую коричневую, швейнфуртскую зеленую, зеленый хром, синий кобальт, ультрамарин. Для передачи одного цвета – например, зеленого или синего – художник использует несколько пигментов, что говорит о его тонком колористическом видении.
Поклонение волхвов. Красочный слой с включениями красного органического пигмента. Микросъемка Ю.Б. Дьяконовой
Шлиф красочного слоя показывает, насколько сложно в картине составлен зеленый цвет, передающий траву. При анализе шлифа под микроскопом с использованием ультрафиолетового фильтра помимо множества других пигментов наглядно видно присутствие частиц цинковых белил и индийской желтой – редкого пигмента, к началу ХХ века почти вышедшего из художественного обихода.
Шлиф из пробы красочного слоя. 500-кратное увеличение, отраженный свет, УФ-фильтр, сумма 10 снимков. Исполнитель К.В. Шумихин / Шлиф из пробы красочного слоя. 500-кратное увеличение, отраженный свет, скрещенные поляризаторы, сумма 11 снимков. Исполнитель К.В. Шумихин
Чрезвычайно интересна манера исполнения композиции. Она строится раздельным удлиненным мазком с выраженным ритмом и направлением, крупным при передаче неба и позема, более мелким и дробным в изображении фигур.
Поклонение волхвов. Следы работы кистями различных номеров и мастихином. Микросъемка Ю.Б. Дьяконовой
Использование кистей различных номеров и мастихина позволяет разнообразить форму и плотность мазка. Обращает внимание ритмичность фактуры, рубленность форм. Особенно наглядно эта особенность изобразительного языка видна на рентгенограмме.
Поклонение волхвов. Рентгенограмма. Рентгенографирование И.А. Касаткиной и Н.И. Митракова
По границам форм видны авторские пропуски, сквозь которые читается естественный цвет бумаги и рисунок углем. Этот зазор между формами выступает как своеобразный контур и усиливает впечатление гранености формы. Позже этот прием Мусатов разовьет в своих работах в период жизни в Париже в 1895–1898, а более чем десятилетие спустя он будет широко заимствован художниками-авангардистами.
Поклонение волхвов. Фрагмент. Микросъемка Ю.Б. Дьяконовой
В композиционном и пластическом решении композиции исследователи усматривают очевидный «французский след». Однако, в 1893 году художник еще не был в Париже, не видел выставок современного французского искусства, которые состоялись лишь в 1896–1897 годах в Петербурге и Москве. Куратор выставки «Виктор Борисов-Мусатов. Гармония образа» Евгения Анатольевна Илюхина считает, что до поездки во Францию единственным источником информации могло быть МУЖВЗ, где бурно обсуждались художественные новости. Среди учеников МУЖВЗ была дочь Льва Николаевича Толстого Татьяна, которая неоднократно бывала в Париже и делилась своими впечатлениями. Возможно, влияние французского искусства на молодого художника пока было опосредованным, через публикации в иностранных художественных журналах. Непреклонное желание продолжить учиться в Париже, крупнейшем европейском художественном центре, Борисов-Мусатов осуществил уже в 1895 году.
Произведения представленные на выставке «Виктор Борисов-Мусатов. Гармония образа», а также архивные материалы можно посмотреть в тематической подборке, подготовленной к выставке.
