Искусство Надежды Тимофеевой развивалось в 1920-е годы, но только в наши дни оно начинает раскрываться и популяризироваться. Большая часть ее произведений хранится в Узбекистане, в Государственном музее искусств Республики Каракалпакстан (Нукус), куда они попали в начале 1970-х благодаря собирательской деятельности директора музея Игоря Савицкого. Отдельные графические листы представлены ныне в собрании Третьяковской галереи.

Среди самых ранних акварелей Тимофеевой привлекают внимание эскизы театральных костюмов. На обороте рассматриваемого листа имеется поздняя карандашная авторская надпись: «Мария Германова Художествен театр 17 г ? пьеса Рабиндраната Тагора Король темного покоя постановка экспериментальная декорация темное сукно».

Комментарий Тимофеевой отсылает к истории спектакля «Король темного чертога» по пьесе индийского поэта Рабиндраната Тагора, который был поставлен силами Московского художественного театра в декабре 1918 – январе 1919 года. Режиссурой сначала занимались актрисы Надежда Бутова и Мария Германова, затем сам Владимир Немирович-Данченко. Спектакль долго репетировали, но показали всего три раза в программе «Вечера артистов МХТ» в театре «Летучая мышь». Художником спектакля выступил Николай Андреев.

На акварели Тимофеевой изображена актриса МХТ Мария Германова (1884–1940) в роли главной героини пьесы королевы Сударшаны. Выразительный лист никак не повторяет символистские эскизы Андреева (1918–1919, Третьяковская галерея). Совсем юная художница куда более радикальна и находится, скорее, под влиянием Александры Экстер, смело используя в своей композиции кубистские смещения масс в сочетании с активным цветовым решением фона.

Не установлено, была ли Тимофеева каким-либо образом связана с коллективом МХТ или просто импровизировала на темы постановки, действительно считавшейся экспериментальной, но в пояснительном тексте художницы обращает на себя внимание упоминание темного сукна, использованного в декорации (вряд ли возможно знать такие тонкости без личного участия в работе над спектаклем).

Заметим также, что пьеса Тагора была опубликована в России под названием «Король темного покоя» (1910), то есть именно так, как указано на обороте рисунка.

В 1919 году Тимофеева стала ученицей (подмастерьем) 2-х московских Государственных свободных художественных мастерских (ГСХМ), познакомилась там с будущим мужем, живописцем Иваном Кудряшовым. В начале 1920-х, в период «футуристической революции», они оба начали преподавать в оренбургских ГСХМ. В это время (1920–1921) Тимофеева продолжала заниматься кубизмом, но пользовалась уже советами Казимира Малевича, входила в творком (творческий комитет) оренбургского филиала группы Уновис. В 1922 году, в связи с прекращением деятельности ГСХМ, супруги вернулись в Москву. К середине 1920-х художница работала в стилистике, близкой группе ОСТ, сотрудничала с журналами и издательствами. С 1928 года, когда Кудряшов был обвинен в формализме, Тимофеева разделила его участь и до конца жизни вынужденно ограничивалась лишь поденным оформительством.