В 1949 году, в период обучения в Московском высшем художественно-промышленном училище (бывшее Строгановское), молодые скульпторы Владимир Лемпорт, Владимир Сидур и Николай Силис объединились в творческий коллектив ЛеСС, названный так по первым буквам фамилий участников. За почти двадцать лет существования группы они создали множество проектов, часть которых им удалось реализовать в монументальной пластике. Николай Силис, в 1950–60-е годы отстаивающий принципы абстрактной скульптуры, был не только самым молодым участником, но и самым последовательным модернистом в группе, не случайно именно его именем подписаны наиболее радикальные проекты.

«Проект монумента» отражает утопические представления Николая Силиса о новом языке монументальной пластики. Он отказывается от следования реальности и вместо классической концепции монумента, подразумевающей человеческую фигуру на постаменте, предлагает абстрактную форму, находящуюся на одном уровне со зрителем. Скульптор создает ее с помощью плавных изогнутых дугообразных линий, варьируя толщину и объем массы материала. Главным “сюжетом” работы становится пространство, заключенное внутри формы.

Сегодня абстрактную пластику Силиса сравнивают с произведениями французского скульптора Ханса Арпа или британца Генри Мура, но в 1950–60-х годах в СССР формальные эксперименты Силиса оказались, пожалуй, чересчур смелыми. Они имеют единичные воплощения в жизнь: подобная изображенному на эскизе спиралевидная форма была установлена в 1969 году перед зданием Института физики им. Л. В. Киренского Сибирского отделения Академии Наук СССР в Красноярске благодаря ходатайствам самих ученых. Ее визуальный образ ассоциировался у них с формой катушки индуктивности, источника магнитного поля, поэтому работа получила название «Соленоид».