В 1950-е годы молодые художники страны открывали новое для себя пластическое искусство, отличное от соцреализма, на котором они были воспитаны. Это оказывалось возможным благодаря привозившимся в СССР выставкам западного искусства и знакомству с русским авангардом начала ХХ века в запасниках музеев. В результате многие из молодых стали пробовать себя в абстрактном искусстве. Они приходили к пониманию больших его возможностей в создании новой для советского искусства художественной образности.

Владимир Андреенков работает с ограниченным кругом форм, и в основе его «беспредметных размышлений» лежат графические начала. В начале 1960-х годов он совершил переход от фигуративного к беспредметному и создал серию «Трансформации». В «Трансформации № 25» художник преобразует фигуры людей, переводя цветные плоскости в полуабстракцию. Здесь условные фигуры считываются как парафраз иконописного канона изображения «мать и дитя» – антропоморфная фигура слева как бы наклоняется и привлекает к себе правую фигуру меньшего размера. В этой работе Андреенков исследует сопряжения красного цвета четырех оттенков, а также цвета и линии, взаимодействия элементов на основе их плотности в пространстве полотна, простоту и ясность пропорций, эмоциональные свойства цвета, заключенного в заданную форму.

Позже работа с формальными построениями в станковых произведениях вывела Андреенкова в область конкретных пространственных форм и конструкций. В 1988 году он стал автором надгробного памятника Казимиру Малевичу в Немчиновке под Москвой на предположительном месте захоронения художника. Памятник представляет собой бетонный куб с красным квадратом на одной из сторон: художник создал оммаж великому первооткрывателю «элементарных частиц» – супремусов.