Наталия Егоршина – представительница поколения художников 1960-х годов, чей творческий почерк начал формироваться в годы хрущевской оттепели; ее произведения во многом определили лицо отечественной живописи в последующие десятилетия. На рубеже 1960–1970-х годов в отечественной художественной среде обозначился переход от неоавангарда к постмодернизму. Интерес к истории, к соединению абстрактного и фигуративного были первыми проявлениями постмодернизма, заметными уже с конца 1960-х.

Наталия Егоршина в поисках собственного творческого пути мастерски переплетала традиции и новаторство. На рубеже 1960–1970-х игра стала одним из важнейших компонентов творческого процесса, а иногда и основным художественным приемом Наталии Алексеевны.

К такого рода работам можно отнести и портрет Павла I в окружении его любимых женщин – Софьи Ушаковой (1746–1803), великой княгини Натальи Алексеевны (1755–1776), великой княгини и императрицы Марии Фёдоровны (1759–1828), Екатерины Нелидовой (1756/8–1839) и Анны Лопухиной (1777–1805). Эта работа выполнена с соблюдением некоторых канонов парадного портрета, она, в сущности, пародирует этот жанр. Император Павел I изображен в полный рост, слегка обозначенный горизонт снижен – это обязательный прием, который использовался старыми мастерами для придания фигуре большей монументальности; деревце и собачка явно играют роль пейзажа, также характерного элемента парадных портретов. Но главным фоном Егоршина делает овальные портреты любимых когда-то императором женщин, они окружают его со всех сторон. Автор явно намекает на то, что за каждым великим мужчиной стоит великая женщина, или на то, что «свита делает короля».