Наталия Егоршина – представитель поколения художников 1960-х годов, чей творческий почерк начал формироваться в годы хрущевской оттепели. На немногочисленных международных выставках и фестивалях, проходивших в Москве, художники знакомились с современным искусством Америки и Европы. В то же время общая ситуация некоторого идеологического послабления возродила интерес и к отечественному, еще недавно запрещенному, искусству формалистов 1920–1930-х годов. Таким образом, эклектика европейского новаторства и русских традиций для некоторых из них стала одним из основных художественных приемов, во многом определивших лицо отечественной живописи 1960-х годов. Среди этих мастеров была и Наталия Егоршина, входившая в «группу девяти».

Художники ее круга в поисках собственного творческого пути вернули внимание зрителя к камерному образу человека, каков и портрет Людмилы Эдуардовны Калнынь (1926–2021), выдающегося ученого, специалиста по славянской фонетике, диалектологии и лингвогеографии, доктора филологических наук, жены одного из участников «группы девяти» М.В. Иванова (1927–2000). Возможно, Жук – дружеское прозвище героини портрета. В пределах изображения нет никакого действия, ничего значительного не происходит, модель занята только тем, что позирует. Разумеется, это не значит, что портрет выполнен с натуры. Он как бы имитирует ситуацию позирования. В 1960-е годы Егоршина чаще работала над картиной не прямо с натуры, а по памяти, впечатлениям, воплощаемым в образ. «Колышущиеся» формы, когда контуры предметов теряются в красочной фактуре холста, становятся излюбленным приемом художницы в тот период. Пространство интерьера с немногочисленным набором предметов построено обобщенно и лаконично. Эскизность как прием свидетельствует о пластической свободе автора. Эта композиционная, пластическая и колористическая лаконичность, основанная на использовании живописных отношений немногих цветов, характерна для творчества Егоршиной того времени.