Многофигурные композиции, в которых взаимодействие нескольких изображенных, порой обезличенных и лишенных проработанных деталей, уподобляется движению стихии, в большом количестве встречаются в творчестве В.Н. Чекрыгина. Это и работы из графических серий, таких как «Восстание», и рисунки из циклов подготовительных работ к фрескам «Бытие» и «Воскрешение из мертвых». Также встречается подобный мотив в отдельных произведениях, лишенных сюжета и очевидно связанных с композиционными поисками художника – с вариантами сочетания нескольких фигур на одном листе.

Один из таких рисунков – «Композиция из женских фигур». Работа выполнена углем и сангиной, внизу стоит авторская дата – 1920 год, время невероятной творческой активности мастера. Композиция строится по пирамидальному принципу – в ее основе оказываются три фигуры, остальные четыре, находящиеся дальше от зрителя, возвышаются над ними. Расположение изображенных на разных уровнях, их переплетение друг с другом, соединение в единый массив отсылает к традиции фресковых многофигурных композиций.

Работа перекликается с другими схожими произведениями автора – например, с рисунком «Стоящие женщины», исполненным в том же году. Здесь также использование сангины создает теплый колорит. Однако если в «Стоящих женщинах» важную роль играют линейные абрисы, проведенные углем, то в данной работе контур практически не просматривается, фигуры окружены темным фоном и как будто проявляются на наших глазах. Благодаря этому эффекту и отсутствию какой-либо детализации при беглом взгляде работа оставляет впечатление абстракции. Отказ от конкретики уподобляет светлые размытые силуэты фигур теням или душам, а их расположение друг над другом, развитие композиции по восходящей диагонали, оборот голов в одну сторону создают мотив, напоминающий о постепенном восхождении, совершенствовании, направлении ввысь. Фигуры оказываются вовлечены в единое движение. Эта вдохновенная динамика стала ключевой в творческом методе Чекрыгина.