Творческая судьба живописца Ивана Кудряшова (Кудряшёва) отразила сложную эволюцию советского авангарда. Началом его эксперимента стало дело учителей – Казимира Малевича и Натана Певзнера. Художник никогда не считал себя «опаздывающим» по сравнению с лидерами, спорил с соратниками, подчеркивал последовательность собственного пути.

В середине 1920-х годов мастер, «захваченный идеей космических полетов», синтезировал принципы супрематизма и конструктивизма и сумел найти убедительное пластическое выражение скорости в космической бесконечности. Утопические прозрения авангарда о проникновении человечества во Вселенную неразрывно связывались для него с глубиной осмысления пространственных проблем беспредметного творчества. Интерес к преодолению картинной плоскости сочетался с принципиальным станковизмом. Пережив десятилетия вынужденной изоляции, Кудряшов успел застать первые признаки возрождения интереса к своей работе.

«Композиция № 10» создана после войны, когда художник заболел туберкулезом и почти не работал. Здесь он вернулся к одному из самых значимых своих произведений 1920-х годов.

В каталоге 4-й выставки ОСТ (1928) упоминается большая картина Кудряшова «Рождение планеты». В 1941 году она была утрачена. Судя по нескольким поздним живописным повторениям, художник изобразил на картине световую вспышку, расширяющуюся и усложняющуюся в пространстве относительно диагонали.

Все поздние акварели, восходящие к картине «Рождение планеты», тоже создают ощущение космического явления огромной мощи. Теме соответствуют три родственных акварельных эскиза, один из которых датирован 1950 годом, то есть еще сталинским временем. Не менее пятнадцати сложно разработанных акварелей-эскизов и коллажей исполнены уже в 1960-х годах. Большинство импровизаций собрано в Государственном музее искусств Республики Каракалпакстан имени И.В. Савицкого (Нукус), несколько вариантов представлено в Центре Ж. Помпиду (Париж).