Поздние абстрактные миниатюры Ивана Кудряшова (Кудряшёва) обычно синтезируют его идеи 1925–1928 годов, времени участия в выставках Общества станковистов (ОСТ). В каждом случае одна из композиционных составляющих вдруг выступает на первый план, получает собственное развитие. Поиск сближений разновременных произведений Кудряшова – отдельная исследовательская проблема. Например, снабженная авторским комментарием рабочая зарисовка (1924), известная лишь по старой фотографии, хранящейся в Отделе рукописей Государственной Третьяковской галереи, позволяет расшифровать замысел большой серии «Конструкции криволинейного движения»: «Разделить петли движения на пространства (принимая во внимание их центр), а в общем… дать единую конструкцию… Построение движения композиции дополняется полнотой других боковых петель, а затем общей композицией… ощущения. Последнее будет главным…» Поставленную перед собой задачу Кудряшов развивал до конца жизни.

«Композиция № 33» тоже принадлежит этой серии. В собрании Третьяковской галереи хранится очень схожий лист. Для того чтобы организовать новое произведение, художнику достаточно, ничего не меняя в схеме, импровизировать с цветом. Но даже из условных дистанций между работами у Кудряшова иногда вырастают целые творческие периоды. Утверждая идею живописной культуры, он исследовал ее «составные элементы: линию, цвет, фактуру, ритм», задействованные в построении произведения – «новой конструкции живописной».