Художник, архитектор, изобретатель, педагог, исследователь русского авангарда, участник группы художников-кинетистов «Движение» – простое перечисление фактов биографии Вячеслава Колейчука дает представление о многогранности его творческой личности. Поражающая воображение широта интересов и легкость, с которой художник переключался с решения эстетических проблем на вопросы строгой инженерной науки, дают возможность с полным правом считать его продолжателем традиций первопроходцев русского искусства начала ХХ века. Показательно, что главные открытия были сделаны художником именно благодаря изучению авангарда и конструктивизма (достаточно вспомнить реконструкции пространственных объектов Александра Родченко и Карла Иогансона).

Исследовательская деятельность Колейчука развивалась неотрывно от художественных опытов, что способствовало внедрению в его творческую практику целого ряда авторских техник и технологий, которым нет аналогов в изобразительном искусстве. В арсенале Колейчука – запатентованная художником идея «самонапряженной конструкции», на основе которой была создана знаменитая светокинетическая установка «Атом» (1967), ее развитие в целом ряде дальнейших модификаций, среди которых «Башни», «Мачты» и «Стоящие нити» (1970–2002); им же создана «светостереография» (или «штриховая стереография»), позволяющая при помощи направленного света создать объемную «виртуальную копию» изображения, процарапанного на металлической пластине («Три стакана». 1993–2009), а также музыкальные инструменты – овалоиды и пластинофоны.

Авторская техника самоколлажа, разработанная художником в середине 1970-х годов, заключается в возможности создания нового варианта исходного изображения путем вырезания и последующего рекомбинирования его симметричных элементов. Эти элементы могут быть перевернуты или перемещены в другую область в границах изобразительного поля, но неизменным остается главный принцип – отсутствие посторонних фрагментов, что отличает эту технику от традиционного коллажа.

Основой самоколлажей становились репродукции известных живописных произведений, пейзажи или журнальные портреты популярных артистов. Так, в цветной фотографии с изображением осеннего пейзажа художником были вырезаны и перевернуты несколько фрагментов правильной геометрической формы, создав впечатление изображения, отраженного в изогнутом зеркале.

В русле оп-артистской практики Вячеслава Колейчука техника самоколлажа стала способом, позволяющим минимальными средствами преобразовать любое статичное изображение в динамическое, не прибегая к использованию сложных механизмов, а обращаясь лишь к особенностям устройства нашего зрительного восприятия.