Вячеслав Колейчук – выдающийся художник, архитектор, теоретик и историк искусства. Создатель самонапряженных и «самовозводящихся» конструкций, вантово-стержневых структур, «невозможных» фигур и «самоколлажей», «штриховых стереографий» и «установок светового формообразования», звучащих объектов и «гравицапы» для фильма Георгия Данелия «Кин-дза-дза!», Колейчук на протяжении всего своего творческого пути работал на стыке разных видов искусств. Экспериментируя с различными материалами, на основе одной пространственной модели он создавал множество вариаций. Изобретения и творческие находки Колейчука были реализованы в разные годы в формах монументальной скульптуры, среди них – знаменитая кинетическая инсталляция «Атом», установленная в 1967 году на площади института имени Курчатова, «Планетолет» для московского мемориального Музея космонавтики (1980–1981), павильоны на выставках «Экспо-67» в Монреале, «Экспо-75» в Окинаве и «Экспо-85» в Осаке. Был удостоен Государственной премии России 1999 года за скульптуру «Парус», установленную в 1998 году на площади Наций в Новой олимпийской деревне в Москве.

Среди созданного Колейчуком – серии пространственных воплощений «невозможных объектов», доказывающих реальность перевода в объем плоскостных изображений невероятных геометрических фигур, в том числе знаменитого «треугольника Пенроуза». Еще одним полем для экспериментов художника стала плоскость. Лист бумаги, металла, пластика Колейчук превращал в разнообразные варианты пространственных композиций. В изданной в 2012 году «Азбуке Колейчука» Вячеслав Фомич поделился некоторыми секретами своих открытий. Вот что он пишет об экспериментах с плоскостью: «Формообразование, основанное на трансформации плоскости, имеет давнюю историю: китайские фонарики, японская игра оригами, пропедевтический курс Баухауза и т.д. <…> Контуры элементов структурирования могут быть как прямые, так и кривые (характерно, что при переходе к криволинейным линиям мы получаем пространственные структуры, составленные из развертывающихся поверхностей). Сохранение целостности листа – главное условие при создании тех или иных разверток предложенной классификации».

«Лента Мёбиуса» из собрания Третьяковской галереи представляет собой результат одного из таких экспериментов. Лист металла, разрезанный на исходящие от центра параллельные ленты, перевернутые и скрепленные в одной точке, превращается в абстрактную скульптуру. Как написала о подобных объектах дочь художника Анна Колейчук, «сочетание гибкости материала и формы линии при сгибании создает живую пластическую форму <…> за счет неуловимого изменения плоскостей, текучести изгибов и отражающего эффекта полированного металла».