В фотоархиве Третьяковской галереи хранятся листы из альбома «Москва. Соборы, монастыри, церкви», изданного в начале 1880-х годов. Альбом часто называют «Найдёновским» по имени инициатора его создания. Николай Александрович Найдёнов родился в 1834 году в Москве. Учился в евангелическом лютеранском училище при церкви Св. апостолов Петра и Павла, которое считалось одним из лучших в Москве и в котором обучались многие русские дети. Помимо основных предметов в училище преподавали и рисование. Найдёнов «рано полюбил зарисовывать виды церквей и их частей… Из этой страсти впоследствии и вышло издание видов храмов Москвы».

Николай Александрович был успешным предпринимателем, его отец Александр Егорович Найдёнов и дед Егор Иванович Найдёнов занимались текстильным производством в Москве. С 1864 года, после смерти отца, Н.А. Найдёнов возглавил торговый дом «А. Найдёнов и сыновья». Занимался он и общественнoй деятельностью. С 1866 года и до конца жизни Найдёнов – гласный Московской городской думы. С 1877-го – председатель Московского биржевого комитета. В 1877 году на заседании городской думы Найдёнов предложил создать фундаментальное научное описание Москвы. Его предложение было поддержано, и Николай Александрович с энтузиазмом приступил к трудному делу организации съемки всех храмов Москвы и к подготовке издания «Москва. Соборы, монастыри и церкви», причем вкладывал в это немалые личные средства. К фотографированию он привлек лучших фотографов Москвы из фирмы «Шерер и Набгольц», которые выполнили огромную работу: отсняли 257 московских храмов. В 1868 году фотоателье Мартина Николаевича Шерера взял в аренду Альфред Иванович Мей, уроженец Курляндии. Аренда позволяла отображать в рекламе прежние заслуги фирмы, поэтому к Мею перешло право помещать государственный герб на оборотах фотографических бланков.

Съемка была сложной, фотографировали не только храмы, но и окружающие их строения, чтобы на снимке был виден масштаб сооружения. Из-за тесноты московских переулков часто приходилось снимать даже с крыш соседних домов. К изданию были подготовлены подробные описания каждого храма. Выполнены изображения в фотомеханической технике – коллотипии.

Альбом состоит из четырех частей: I книга – Кремль и Китай-город; II книга – Белый город; III книга в двух частях – Земляной город; IV книга – местность за Земляным городом.

Московский Кремль – это строившийся на протяжении многих столетий город внутри города, сохранивший для нас памятники русской архитектуры XIV–XX веков. Величественные соборы сделали Кремль не только политическим, но и духовным, культурным центром России. Каждый из правителей внес свою лепту в создание ансамбля Кремля. Прекрасный пример московской архитектуры – Верхоспасский собор, построенный в 1635–1636 годах при первом царе из династии Романовых Михаиле Фёдоровиче русскими мастерами Баженом Огурцовым, Трефилом Шарутиным, Ларионом Ушаковым и Антипом Константиновым. Это комплекс домовых церквей при Теремном дворце, состоящий из нескольких храмов: собственно Верхоспасского, церкви Воскресения Словущего, церкви Распятия (Распятской) и храма Святой Екатерины. Название Верхоспасского собора происходит от расположения в верхнем ярусе дворца – «на верху». Московские государи, от Михаила Фёдоровича до Петра I, посещали храм довольно часто. В дни Великого поста они слушали здесь покаянный канон, исповедовались и причащались. Здесь крестили царевичей Фёдора и Ивана Алексеевичей. Отсюда цари сопровождали образ Спасителя и другие иконы в крестные ходы.

В 1663 году во время правления Алексея Михайловича при соборе была построена трапезная, перед которой на плоской кровле Мастерских палат устроили паперть – площадку, получившую название Верхоспасской. В 1670 году лестницу, ведущую к собору с Боярской площадки, перегородили вызолоченной решеткой с изображениями растений и фантастических животных, отсюда и второе название храма – Спас за золотой решеткой.

В 1681–1682 годах храмы Спаса, Распятия и Воскресения Словущего подвели под одну крышу и поставили на ней одиннадцать глав на изящных барабанах, украшенных поливными многоцветными изразцами. Получилось необычное архитектурное решение – три совмещенных пятиглавия.

При сооружении в 1840-х годах Большого Кремлёвского дворца Верхоспасский собор подвергся значительной перестройке: прилегавшая к собору лестница была разобрана, Верхоспасская площадка перекрыта, Золотая решетка вставлена в новые арочные проемы.

Собор пострадал во время войны 1812 года и при артиллерийском обстреле в 1917-м. В 20-е, 40-е и 60-е годы XX века проводились большие реставрационные работы, которые в значительной мере вернули этому старому архитектурному сооружению первоначальный вид. Медная кровля сохранилась на нем с XVIII века. На фотографии (справа, за Успенским собором) можно увидеть небольшую часовню, возведенную над первым ярусом перехода из церкви Ризположения в Теремной дворец. В 30-х годах XX века она была разобрана.

В настоящее время дворцовые церкви в составе Большого Кремлёвского дворца являются частью резиденции Президента Российской Федерации.