Картину «Даешь тяжелую индустрию!» Юрий Пименов написал, будучи молодым человеком, в 24 года. Работа была куплена Третьяковской галереей в 1929-м, когда художнику было всего 26 лет.

Впервые Пименов показал свои графические и живописные произведения на 1-й Дискуссионной выставке объединения активного революционного искусства в Москве в 1924 году, вступив вместе с соучениками по ВХУТЕМАСу и будущими соратниками по Обществу художников-станковистов (ОСТ) Андреем Гончаровым и Александром Дейнекой в «Объединение трех». Характерными чертами остовцев стали монтажный принцип композиции, обращение к коллажу, силуэтность, особая экспрессивность персонажей.

В 1920-е годы завершается эпоха беспредметности. Несмотря на стилистические различия, и в СССР, и на Западе общей тенденцией становится возврат к фигуративности. В 1924 году в Москве состоялась Первая германская выставка, где были представлены работы немецких экспрессионистов Отто Дикса, Георга Гросса и других. Главной для них стала рефлексия травмы Первой мировой войны. Влияние прогрессивного революционного немецкого искусства прослеживается в работах Пименова «Инвалиды войны» и «Даешь тяжелую индустрию!» 

В картине «Даешь тяжелую индустрию!» потрясающе работают композиция, контраст цветовых решений, острота ракурсов. Побывав на заводе «Серп и молот», Пименов создает художественный манифест, декларацию болезненной динамики времени, которую передают экспрессивные, местами даже пугающие образы рабочих, облик которых искажен, далек от реального. Колорит построен на контрасте теплых и холодных цветов, а граница проходит по диагонали, что добавляет динамики. В центре картины – пространственный прорыв. Фигуры в правой части написаны в теплой гамме, которая меняется в центре и левой части так, что последние три фигуры слева изображены почти контражуром. В них он подчеркивает силуэт, а в других – объем. Резкий контраст масштабов, объемности и плоскостности – излюбленный прием Пименова остовского периода.

К концу 1920-х годов на художников ОСТа начались гонения. Если сначала апеллирование к прогрессивному немецкому искусству приветствовалось, то теперь оно стало рассматриваться отрицательно. И Пименова, и Дейнеку упрекали в том, что они рабски копируют болезненные явления западного буржуазного искусства. Вследствие этих гонений Пименовым было уничтожено большинство ранних работ.