Малоизвестный факт биографии Анны Голубкиной – краткий период преподавания на частных курсах А.Г. Шора в начале 1920-х годов.

Александр Германович Шор (1876–1942) – пианист, преподаватель, издатель музыкальной педагогической литературы, общественный деятель. В 1898 году он поступил в Московскую консерваторию учеником по классу фортепиано К.Н. Игумнова и окончил ее со званием свободного художника в 1904 году. Сразу после выпуска Шор открыл курсы музыки, просуществовавшие вплоть до 1924 года.

Учреждение изначально задумывалось как альтернатива Московской консерватории, доступное и детям, и взрослым с разным уровнем подготовки. Постепенно курсы расширились: фокус обучения сменился на «синтез искусства в проявлении новых веяний», в связи с чем в программе появились такие направления, как хореография, опера, драма, живопись, скульптура, поэзия, кино, кино-иллюстрация, стиховедение. В качестве преподавателей Шор приглашал выдающихся деятелей эпохи, среди них были балетмейстер М.М. Мордкин, театральные режиссеры Е.Б. Вахтангов и Л.А. Сулержицкий, художник И.И. Машков, кинорежиссеры В.И. Пудовкин, Л.В. Кулешов, музыковед Л.Л. Сабанеев, писатель А. Белый. Дополняет этот список Анна Семёновна Голубкина.

В течение нескольких месяцев, начиная с марта 1924 года, Голубкина возглавляла класс скульптуры на курсах А.Г. Шора. Согласно преданию семьи Шор, именно в это время Анна Семёновна начала создавать портрет Александра Германовича, однако по каким-то причинам музыкант больше не смог позировать художнице, из-за чего работа не была продолжена. Вскоре Голубкина покинула курсы, и, по свидетельству дочерей Шора, портрет завершил один из её учеников.

Портрет А.Г. Шора стилистически созвучен с рядом произведений Голубкиной. Свойственный скульптору выбор формы – голова («Мужская голова», 1909–1910; В.И. Смирнова; «Четыре головы», 1923 и др.); крепкая, даже мощная шея, на которой художница часто акцентировала внимание («Женщина с ребенком», 1912; «О, да...», 1913; «Портрет Т.А. Ивановой», 1925); характерная проработка век («Девочка». Этюд к «Пленникам», 1908; «Женщина в платке», 1908; «Дурочка», 1921); выбор цемента с добавками в качестве материала (Надгробие художника С.Г. Никифорова, не сохранился) – всё служит косвенным подтверждением того, что Голубкина работала над ним. В свою очередь, нетипичны для мастера прием процарапывания стеком четких линий поверх лепки и способ моделирования волос. Тем не менее скульптура точно передает облик Александра Шора, а качество исполнения не оставляет сомнения в профессионализме автора.

Несмотря на то что портрет был завершен неназванным учеником Голубкиной, в течение почти семидесяти лет с момента создания он бережно хранился в семье музыканта. Агда и Гедда Шор вспоминали: «Отца лепили много. На нашей детской памяти еще осталось несколько скульптурных портретов. Держать их было негде, одним за другим они исчезали из дома. Но голубкинский портрет отец хранил свято и нам завещал его хранить». В 1991 году они преподнесли скульптуру в дар Государственному музею-мастерской А.С. Голубкиной, недавно вошедшему в состав Всероссийского музейного объединения «Государственная Третьяковская галерея».