Этот рисунок сценического оформления можно отнести к начальному этапу работы художницы над спектаклем по пьесе Ф. Кроммелинка «Великодушный рогоносец». В нем еще сохранилось овальное завершение портала сцены. Впоследствии «Установка» никак не будет связана с порталом. В построении многоэтажной конструкции на этом рисунке можно заметить сходство с оформлением спектакля «Человек, который был Четвергом» в Камерном театре; его художником был друг Любови Сергеевны Александр Веснин.

Вероятно, этот набросок в альбоме Попова сделала до того, как было принято решение, что на сцене должны присутствовать только предметы, упомянутые в диалогах персонажей. Уже после исполнения наброска она узнала от режиссера Вс. Мейерхольда об идее братьев Владимира и Георгия Стенбергов создать лаконичную конструкцию-установку с желобом, по которому вместо мешков с мукой в духе фарса Кроммелинка будут спускать «отработанных» любовников.

Над оформлением пьесы «Великодушный рогоносец» сначала работал студент Поповой и Мейерхольда в Государственных высших театральных мастерских (ГВЫТМ) В. Люце. Попова и другие руководители ГВЫТМа не были довольны работой ученика. Любовь Сергеевна долго отказывалась от предложения оформить этот спектакль, не желая, по выражению И.А. Аксёнова, «дискредитировать» конструктивизм слишком поспешной реализацией. Но, согласившись, быстро проделала всю работу – за две недели смакетировала отдельно стоящий в пространстве сцены станок-установку и за несколько дней разработала серию костюмов.

Уже в этом далеко не окончательном варианте оформления Любовь Попова выступает как конструктивист-конструктор. В сложном переплетении опор, площадок и лестниц видна ясная логика общего построения, а схематичная фигурка слева внизу задает масштаб всему сооружению.